人民日报：法国建筑师在中国为何业绩不凡

文章作者 100test 发表时间 2009:06:22 21:06:03
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　　法国建筑师近年来在中国可谓顺风顺水。他们设计的不少作品，成为城市新景观。其中有些备受赞赏，如夏邦杰的上海歌剧院，安德鲁的上海浦东国际机场、广州新白云体育馆；有些导致不同看法，甚至引起激烈争论。但总体而言，他们表现不俗，业绩不凡。有行家评论：“法国建筑师的设计有举重若轻之感，不论规模多大，多么复杂，表现形式都很优雅。”据法国建筑师对外合作协会统计，法国人在中国42座城市已经完成的和中标的项目约有180件，这样的成绩令中外同行艳羡不已。

　　12月中旬开馆的首都博物馆新馆也跟法国人有关，它是法国AREP设计公司（法国国家铁路集团的分公司）和中国建筑设计院合作的成果。AREP以城市规划设计、铁路站台、城市交通枢纽等设计见长，在中国实施过一些重大的项目，如上海铁路南客站、天津泰达金融中心、北京西直门枢纽暨西环广场，成都天府广场等。它设计的2008年北京奥运会配套工程———东直门交通枢纽暨东华国际广场即将进入施工，北京协和医院门急诊手术大楼也在最近的国际竞标中胜出。

　　我在法国工作期间，曾到AREP总部参观过。总部大楼有些年头了，显得陈旧，200多名设计师在那里绘出了许多富有现代感的作品。我到那里去时，设计院里正举行中国设计作品图展，效果图和模型摆满大厅。我也先后同该公司的两位主要设计师———总裁杜地阳和总经理铁凯歌交谈过，对他们在中国取得神速进展的原因有所领悟。两位建筑师都取得过三类文凭：工程师类、建筑类及艺术类。费时八九年读三个文凭（有些人是工作一段时间再去读第二或第三个文凭），似乎是法国建筑师成功的必由之路。这样的学历使他们有较为深厚的学养，具有工程师、设计师和艺术家三重特点，他们自己动手做模型，懂得尊重文化历史传统，在设计上比较精细、讲究艺术效果，作品的雕塑感比较强。有评论说，法国的建筑师都自视为艺术家，宁可把建筑师定位为“文化建筑师”。

　　出身建筑世家的杜地阳做过卢浮宫、新凯旋门、维莱特科学城、巴士底歌剧院及修复巴黎圣母院等项目的规划。接手北京的一些项目后，他专注于理解中国文化。杜地阳对北京的中轴线进行过思考，认为可以将历史上形成的“帝王中轴线”向南北继续延伸，使之成为“相会的中轴线”、“自然的中轴线”、“新交通系统中的中轴线”、“展现城市新形象的中轴线”。他认为，在清晰的历史延续中，既可保持“中轴线”的恢弘的气势，又可赋予城市人性化的空间和生态价值。这些观点表达了他对北京文化机理的认识。杜地阳为成都设计天府广场时，借鉴了九寨沟和泸沽湖景观特点，把广场设计成下沉式的，在绿树环抱的广场，人们仿佛置身于森林，很有生态感。

　　杜地阳和铁凯歌共同设计的西环广场“三门”也蕴含着对中国建筑文化的理解。他们借鉴了中国城门形式，并赋予“三门”新寓意，说那是承载历史之门，带来发展机遇和巨大财富的现代之门。他把“门”的上方设计为圆弧形，与苍穹自然接合，浑然一体，这个形式是受到“天人合一”思想的启发。至于首博新馆，有行家评论说，那倾斜的青铜体破墙而出，衍生出文物发掘的意象，广场的起坡烘托了宏伟的架构，是皇家宫殿高台建筑的手法，而建筑本身使用的材质，体现了传统与现代并重的思想———青铜厚重肌理散发着浓郁的历史气息，木材与砖块表示对传统的尊重，玻璃幕墙和巨大的钢盖以表示对现代的礼赞。铁凯歌曾表示，他到中国来是做设计的，不是来销售图纸的。因此他努力地汲取中国建筑传统的精髓，又试图发挥现代建筑的线条与结构方面的经验，寻找那些能使中西建筑交融的载体。

　　我国有建筑评论家说过，法国文化有浮躁的一面，但好的一面是能够兼收并蓄，只要是好东西他们就吸收过来。综观这几年法国建筑师在中国的作品，凡是把传统与现代结合比较好的就受到赞誉；而理解肤浅、囫囵吞枣的往往被批评为“空洞华丽、徒有其表”。

　　关于法国建筑师在中国成功的原因，不能不提希拉克1997年提出的“150名建筑师计划”，计划的主要内容是5年内分批分期资助中国的年轻建筑师到法国实习。AREP接纳的好几位建筑师后来都成为它通往中国的牵线搭桥人。这使我感叹法国总统在文化交流上表现出的前瞻性：交流增进了解，也转化为竞争力，它使数以百计法国建筑师捷足先登，在中国这个宽广的舞台上施展才华，实现抱负。 1